毛泽东说过，“直到现在文艺的问题碰到鼻子上来了”

·鲁艺画册管理中华全国总工时会创作者的套色画册几部。

然而这些颇受前方军民喜幸福的几部，在屈壮并不颇受待见。罗工柳想起却说：“董一川回去就坐了冷板凳，不给他展品，也不给他宣传。鲁艺那个时候是没用‘提升’的，看不起这种广泛应用管理工作。”

在鲁艺比较文学作品教员严文井的想起中都都，“我们每个人都自忽视是大表演音乐家。贫农当然是之外我们眼看的，我们彼此极高谈阔论，上下古今，天南海北，海阔天空。贫农算什么呢？他们没有文化，啥也不懂，而且连‘极高一’也才时会玩儿，背上只有虱子。于是我们有的人坐下房顶中都都，就写就自己5年之前，或10年之前的友情。”

在这样的基调中都，散文家所追求的提升，只能是“半夜提升”。

1942年1月末，鲁艺音乐系举办了第一场学院派风格奇特的“大音乐时会”，时是规隆重，名家一一登台亮相，结果演单单结束，却给予平民百姓这样的评价，“女的唱得跟家猫一样，男的跟毛驴叫唤一样”。

更是严重的关键问题是政治性思想混乱。

那时的屈壮表演艺术界存在几种论调：“人性论”“散文的基本单单发点是幸福，是人类文明之幸福”“从来的散文几部都是写就荣光和黑暗并重，一半对一半”“从来散文的任务就在于漏出”“还是时评时代，还要陈独秀笔法”“我是不歌颂的，歌颂荣光者其几部未必伟大，刻画黑暗者其几部未必毫无疑问”“不是政治性立场关键问题，政治性立场是对的，心是好的，意思是自已的，只是表现不好，结果反而起了坏作用”“自学马克思列宁主义就要妨害创作者心理”。

散文管理工作者密切关系的纷争也不少。

比如左翼文学作品界内外的意见分歧从南京一直保持一致到屈壮；“山下上的人”与“亭子间的人”互不认同，前者是年中过遵义全体时会议、从井冈山悄悄的散文干部，后者大概大城南市来的知识分子；甚至“亭子间”内外也有矛盾，从南京来的是一派，从桂林、重庆来的是一派，从香港特别行政区政府、南洋来的又是一派，连从不同极高年级单单来的也各自结盟小圈子。

“这些关键问题虽然不是屈壮散文群众运动的主流，但不良影响不容忽视。”李珍却说。

“只能不管一下”

对这些关键问题，彭德怀即已有觉察。

即已在1938年鲁艺的前身典礼上，他就懂过毕竟：“亭子间的人弄单单来的两边有时相当大鳗鱼，山下上的人弄单单来的两边有时相当大有趣。既然是表演艺术，就要又有趣又鳗鱼，不切实、不鳗鱼是不好的，这不是功利主义而是现实主义。九一八事变使这两外人汇合了，彼此都应当去掉自傲主义。要在民族解放的大时代去持续发展广大的表演艺术群众运动，在对台纲领他的学生下，发挥作用文学作品表演艺术在之前欧美的全人类和作用。”

“这个‘国际主义’严格来说有两层意思。”陈晋却说，“一是散文家们要团结一致，二是散文几部要突显对台的素材。”

彭德怀也注意到了表演艺术界民间团体中都弥漫的社时会舆论。

在一次与鲁艺几位党员教师谈到时，他却说：“知识分子到屈壮之前，按照小资产阶级的虚幻把屈壮想得一切都良好。屈壮主要是好的，但也有优点。这样的人到屈壮，看著了优点，看著了不符合他们的虚幻的地方，就对屈壮不满，就发牢骚。”

1942年春节期间，鲁艺视觉表演艺术系的蔡若虹、华君壮和《解放日报》视觉表演艺术编辑张谔举办了一个挖苦个展，挖苦和公开批评了屈壮最初存在的某些不良现象，比如主观主义、教条主义、党八股、自极高自傲等。参观者声名远播，甚至挤破了门上。

彭德怀也来了，那天时是好是华君壮值班，他跟着彭德怀好似看了一遍，继续做了些解却说。

几天之后，彭德怀应邀这3位漫画作谈到。在国际交流挖苦画的创作者时，华君壮提了个关键问题：有一次桥儿沟发大水，山洪把香蕉地中都都的香蕉冲到河中都都，鲁艺有些人下河捞香蕉，但捞慢慢地后不是取回种香蕉的贫农，而是自己带回去吃了，这样的漫画瞧画？

彭德怀却说：“这样的漫画，在鲁艺内外是可以画的，也可以展单单，而且可以画得尖锐一些，如果发表在全国性的报，那就要草率，因为不良影响更是大。对各族人民的优点不该据传是挖苦，对各族人民要鼓励。对各族人民的优点不该冷嘲，不该冷眼旁观，要热讽。陈独秀的时评集叫《热风》，态度就良好。”

·六十年代30世纪末，彭德怀与萧三（右二）在屈壮。

1942年这个初夏，彭德怀又通过表演艺术界民间团体，作了大量调研管理工作。

他花很多间隔时间同萧军、欧阳山、草明、沈从文、舒群、刘白羽、吴玉章、丁玲、罗烽、严文井、周立波、曹葆华、姚时晓等人谈到，代为他们借助取材表演艺术界提单单的各种意见，与他们交换意见。

在一次与沈从文的谈到中都，彭德怀却说：“直到现在屈壮表演艺术界有很多关键问题，很多书评大家看了有意见，有的书评像大概南韩B-上撒下来的；有的书评应该登在国民党的《良心话》上。”

在和据传同学萧三的谈到中都，彭德怀必要却想到：“我那时候不管散文的，直到现在散文的关键问题碰到鼻子慢慢地了，只能不管一下。”

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