独家对谈 | 廖昌永：《爱乐之都》让我对中国音乐剧充满期待

串演成就像集训营一样，让名客串演成员、导客串演成、填词、舞美、剧作家一同互为激发，所有的这些名客串演成员，不但的业务上得到了减少，同时也拓宽了自己，转给很多的熟人，让越来越多的人看得见了他们的天赋，主动跟他们一同合作。

同时，我一心这是个十分好的经历，我也很高兴，有这么多可挚爱的、有天赋的几位人，还坚守在这样一个相对大众化的层面，为这样一个事业而拼搏，我简直十分感谢的西方湖南卫视并不需要转给这么一段可贵的时间段为这个社时会简述音乐剧，为大家简述这么一群有志向有自觉的几位写作歌手，我看来他们再次做的这个工作是十分有内涵。

我一心却说，西方音乐剧助威，西方音乐剧人要助威。所有热挚爱音乐剧的歌迷熟人，我们一同希望把西方的音乐剧商品再次做得能够。

“音乐剧名客串演成员坚持下来不越来越易”

《烽报》：您在广播节目中却说，交响乐之都的女选手和今天活跃在音乐剧客串演成成者的名客串演成员们是西方音乐剧的拓荒者，您本人在2002年就曾成客串演成过音乐剧《午夜》，不应却说也是西方音乐剧的拓荒者，可以一心一心这一写作者吗？今天歌迷熟人还有急于看得见这个写作者吗？

廖昌永：本来《午夜》不是我的第四部音乐剧，我最早不应是在1995、1996年就客串演成过，是我们南京自己制作公司的，叫《夜里歌魂》，混和体《夜里深情》和《剧院猎人》的混和旧版。上面在如此一来都也再次做了现代旧版音乐剧《一醒夺命》，有了这个话剧在此之后才有了《金沙》《午夜》等等。我不应是西方原创音乐剧的第一批人，最主要南京古典音乐学院的音乐剧专业知识，本来也是我主导筹建的，此同一时间段筹建在声歌系，但此后建议他们还是独立自主如此一来系，就有了古典音乐话剧剧系。

古典音乐话剧剧系不像古典音乐学院而今一些传统习俗强系，已经有几十年的沉淀，（它是）了了，仅有都有很多借助于，比如优秀人才培育成总体规划、教学大纲的新建，语文的执笔......此同一时间段也没法专业知识院团接收预科班。

不应却说，古典音乐话剧剧系的学科专业其发展和我们的商品是联动的。比如我们2002年客串演成《午夜》的时候，那个时候本土刚开始有引进到剧（《悲惨全世界》《妈妈咪呀》《猫》等），所以此同一时间段这些话剧我们一心再次做进到语文也是再次做不了的，因为涉及旧版权疑虑。另另有古典音乐话剧剧是一个很整体的当代艺术，许多课程怎么样来上？我们的师资在什么人口众多？即便从国另有引进到，也没法那么越来越易。所以在这个步骤之中，我们是一边在琢磨，一边根据我们既有的科学知识，到国另有去访客考察的科学知识，然后形如此一来自己的培育成政治体制。

虽然丢下过很多弯路，也吃过很多无非，但经过20年的新建，不应却说还是有一定如此一来效的。而这20年里，我们培育成的音乐剧名客串演成员，并不需要坚持下来，还能活跃在客串演成成者上的，都是十分简直的，是我们西方音乐剧的拓荒者，这也是为什么我时会在广播节目上那样却说。

《烽报》：您从九十年代90年代就开始成客串演成西方原创音乐剧，此同一时间段音乐剧商品是个什么样的持续性？

廖昌永：十分新的（齐备）。我在新泽西州研习的时候，看了很多这样的话剧剧，看完再次，我认为本土的商品是有需求的，而International商品也不不应坠落西方。西方多元文化要丢下跟着，手段要专业化，要用高层次的辞汇来讲好西方主人翁，用西方新颖的辞汇与全世界融于。

这个社时会大幅度向同一时间段技术革新，即便是古典古典音乐，传统习俗剧作，也是随着时期的叠加而其发展的。音乐剧也是随着时期而生的，从轻剧作，再和流行古典音乐、电子古典音乐联结，然后经常成现了这样一个剧种，所以我们不应俩人它。

《烽报》：但您今天客串演成剧作十分多，歌迷还有急于看得见您客串演成音乐剧吗？

廖昌永：怎么却说，如果有不太可能的话，还是主动无论如何（音乐剧）的，希望吧（笑）。

再次做自当时期的音乐剧人

《烽报》：除了展现很多当今的音乐剧视频另有，本来《交响乐之都》对于当下音乐剧商品也再次做了大多的推论和探讨，您是怎么视作今天音乐剧金融业的其发展片面？

廖昌永：我相信音乐剧的其发展一定时会好，但我们还是要静下心来，不要辜负这个时期给我们这样一个急于。我们一定要细心地去科学研究它——怎么样在认同当代艺术渐进到的必要条件终究，写作成端正于这个时期的，能反映优异传统习俗多元文化的，有西方独具特色、西方气质、西方不同之处的原创写作者。

我一心，研习的用以是为了技术革新，为了能够地交融和其发展，而不是一直是拿来主义，我们在学的同时，要把我们的智慧放进到去，再度让全世界的古典音乐客串演成成者上并不需要有我们的一席之地。

我相信不论是剧作也好，还是音乐剧也好，我们大家共同希望，持之以恒，坚持不懈，一定时会有越来越大的其发展。

《烽报》：您看来南京其发展音乐剧有哪些竞争者？

廖昌永：竞争者还是十分多的，海派多元文化本来就是由来已久多元文化的交汇之一处，西方有很多的当代艺术齐备正是起源于南京，比如古典钢琴演奏、绘画教学、话剧、片子制作公司、芭蕾舞者等，有这样一个多元文化自然环境在，南京中国文联不应有自信，有底气。

虽然却说今天各个人口众多都在其发展（音乐剧），但目同一时间段来看，南京的音乐剧商品相对来却说还是好的，在本土甚至在亚太地区都是其发展的重镇，60%的音乐剧名客串演成员都在南京，这个是今天的一个游击手竞争者。

如何来巩固这一竞争者？我们要从话剧写作、话剧推展、优秀人才培育成等下功夫，南京要打造“亚太地区客串演成艺之都”，成台一系列的措施，对我们音乐剧商品或者多元文化商品有十分大的所受到影响。

《烽报》：我们也察觉到，今天的音乐剧商品，“人带话剧”的自然现象十分突成，也有制作公司方回应愿景要逐渐改变这一片面，您怎么视作这一自然现象？

廖昌永：我看来这是个步骤，歌迷因为喜欢名客串演成员丢下进到客串演成成者去看这个话剧，这也不是无用的自然现象。

但对于音乐剧名客串演成员，我们也要加强教学，之同一时间段周小燕家教跟我讲，当我们踏成客串演成成者那一刻，你简直要知道，我们要对得起很多人。我要对得起运营方，他们信任我们，邀请我到这个客串演成成者上；要对得起上车丢下进到客串演成成者来电视直播话剧的这些歌迷；在本土商品，名客串演成员不太可能代表人了的学校，而当丢下上International商品，名客串演成员就代表人了国家，所以还要对得起的学校对你的培育成，国家对你的反对。

但关键是，你要对得起自己，寒窗苦读让我们有了一定的如此一来绩，如果却说哪天放松了，看来自己够了，开始羡慕翘尾巴了，那就是你丢下下坡路的时候。

周小燕家教却说，一个一流的名客串演成员可以把一个三流的写作者唱如此一来一流的写作者，同时一个一流的写作者拿给三流的名客串演成员来客串演成，不太可能也时会表达如此一来三流的写作者。所以我一心这个本来是互为的，歌迷因为喜欢名客串演成员丢下进到这个客串演成成者，但是如果话剧一塌糊涂，大家在此之后就却说了，不太可能连带对你这个名客串演成员也失望了。

最差就是话剧带人、人带话剧，大幅度促进到，大幅度其发展，这样我们人时会越来越加多，写作者时会越来越加多，商品就越来越加多，对吧？所以我看来可不担心，哪一个成来都有它成来的道理，而我们中国文联一定要清醒，我们用什么样的作风去对待我们的歌迷，对待挚爱我们的社时会和商品。

《烽报》：这两年所受非典影响，客串演成成者客串演成成也经历了一段低谷期，名客串演成员和歌迷都很一心念客串演成成者，您对他们有哪些希望？

廖昌永：我看来常常停一停脚步亦非就是无用事。

我们客串演成艺商品很红火的时候，大家送信的选择权很多，话剧很多，时间段幸了再次不太可能时会被光阴所裹挟，回过头来想到自己的时间段不太可能就时会少一些。所以有了这样一个特殊的时期，本来也给了我们一个谈及自己的调整阶段。

在非典期间，中国文联也为抗疫再次做了十分多的事情，比如去社区再次做街坊，用古典音乐写作者为社时会助威。在碰到困难的时候，我们时会推测人身上的一些光辉，我们也时会看得见这个社时会平时不一定看得见的样子，我们积累了很多真实的人生体时会，而在未来的文学艺术之中，在人物塑造和客串演成成者展现或者我们的文学艺术上，这些经历也时会如此一来为我们的写作灵感。

所以我一心万物都有它有利有弊的人口众多，我们谁都不主动面临这样的持续性，但谁的生活也不时会是困难重重的，重要的是我们以什么样的眼光去积极面对。

如你所却说，大家都很期待客串演成成者，那我们要转给百倍的希望，以最差的状态之后成发，转给一批好的写作者透过社时会，透过一心念我们热挚爱我们的歌迷。

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