曹文康：让角色看上去不单一是演员要做的事

子应是那种看不出来他是带有欺骗性的人……这些才能刻画更加有趣、更加柔软的脚色。如果对脚色总是更易实现就很更易凶险，也也许会陷进无限的重复里面。在任何脚色发怒都要仔细想要确切它的不同性，哪怕排演一个一般来却说的脚色，也要在细节上有所区分开。

南方周末：但女排演员是很意味著的，你如何克服这种客观情况？

黄兴文康：是的，女排演员意味著，但不代表他一点排演戏的空间都不用有。从文本上来讲，脚色并不一定是相比较讨喜的，特别是功能性过关斩将的脚色，均相比较单一。女排演员要想要到的真的就是让脚色似乎不单一，而且要为成为脚色下狠武打。比如《1921》，我在里头面需要研读四种句法，无论如何不是把几句结尾应付完毕了就行，我讲结尾的时候需要让对方接受、认识，并且进入脚色的恐惧，所以需要想要到大量立即。我几乎每天却说起头都在练习这些句法，念到几千遍的时候，纯净却说出来就也许会让对方有所共鸣。

在歌舞片《1921》里面，黄兴文康竟是排演李汉俊。

南方周末：在排演戏上最想要翻倍的目标是什么呢？

黄兴文康：目标是“排演什么像什么”，但要想要到到这句话是很难的，毕竟人存在显然，但应在自己必须得着的范围内多尝试，争取与很好的从业者四人合作，积聚机也许会、相互研读习。你一定能研读到很多东西，看着很多也许性。

南方周末资深记者 周慧晓婉

编辑 吴龙珍 审稿 卢茜

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