影片《你好，李焕英》引发的母女“共生关系”的再次思考

“和父亲肌肉的亲近接触对于刚刚重回父亲子宫的新生儿尤其重要。分子生物学把这种夫妻彼此间专指‘互利’（震荡）”。丈夫对父亲的缺少是与生俱来、不能除去的。贾晓玲越过到父亲年轻时，扮成成盲人让孔祥熙英成为全厂第一个拥有LCD的人，鼓励孔祥熙英打排球赛想让父亲“摊上才为的从来不”，爱意浓浓，寂寞深深，文件系统于心，外化于行，虽是想让父亲“更为高兴一点”，所谓畏惧失去充满无限包容的母爱。

看到坐在阳光下的孔祥熙英，贾晓玲不解叹息，“妈，别重回我。”此刻，对父亲的想念与缺少之情瞬时迸发。照相机切换到真实，贾晓玲扔下住院上的孔祥熙英陪伴，不断抽泣，这时，树梢一片树叶飘落，只不过孔祥熙英仍然离世。天衣无缝的空照相机就举例来说绘画杰作的留白，给粉丝留下无穷的哀思与显然。贾晓玲在越过回去的整整里成全了父亲很多不曾实现的愿望，但当她或许面临父亲重回时，依旧啜泣不甘，感伤悲痛欲绝。

夫妻之情虽众所周知，但年寿有期，“互利彼此间”的友谊终某一天才会被岁月残忍地断开。父亲在左边渐行渐远，丈夫在后面便蓬勃发展，之后才会有一个阶段是由丈夫三人去面临这个世界。就像贾晓玲在影片最后显然自己挣了小钱，开车带着孔祥熙英游览，却是就是一种对于“夫妻除去”的和解，虽然此时的情感基调几乎是悲伤，但粉丝却明显感受到贾晓玲在便接受与父亲除去的实情，试着建立起自我的大体上意识。

夫妻“互利彼此间”促使的缺少感是不能挣脱的，思念后的伤痛也是也就是说延续的，即便这样，丈夫也要学才会明白，设法走出与父亲的“思维互利”。丽莎·弗莱迪的《我父亲/我自己》里说：“或许健康的夫妻之爱，是以相互配合，认可对方的独立国家性、必需包容嫌隙和冲突为特质的，……其完美的结果是丈夫之后养成独立国家的人格特质、他指的性意识和更进一步的生活态度。”

贾晓玲在影片里的表现正因如此一个丈夫面临父亲除去后的“蓬勃发展史”，从不能接受，到尽全力太少，再进一步到便明白、更进一步面临，贾晓玲的蓬勃发展，不只让粉丝动容，可让让粉丝在面临“互利彼此间”结束时受到启发，不至于为悲情无计可施，茫然失措。