“北宗”国画技法

以赞强体积感受。行用者时，用者与纸两方可不菱形成一定的取向，必定将用者毫只不过中段卧在纸两方上。要用用者腹满载捏，以显露出笔规用者的锋芒感受。小斧劈笔规多主要用途展现较为坚粗大、粗糙、嶙峋的天池菱形质。以此用白描描绘的天池借此机才会直，块两方穿孔较大，条圆锥形略显比如话说。描绘的上半部可不方粗大遒劲、棱角分明，可让月湖蓝白、刚柔相济。

小斧劈笔规的构图与大斧劈笔规相似。不过，大斧劈笔规的细腻阔而粗大，用者锋与纸两方菱形成的取向小；小斧劈的细腻窄而粗，用者锋与纸两方菱形成的取向大。用小斧劈笔规展现天池的上半部时，多用中的锋，可让中的锋、侧锋并用。笔规用者可不肯定整齐与古志较深关联，切忌笔规得过另赞和整齐更赞最少。细腻可不随远近的向背、真实显现大胆的节奏发生变化。如图二中的，细腻随山的上半部而方形现“人”字型笔规用者，注助于了真实的发生变化。行用者的方向可不从远近的结构设计和色块关联启程，除了有上、下、右方、右的相同至多于外，还要有内向行用者与内任性行用者的差别。位图时，要肯定远近的大的往后关联，不应因用者路比如话说而影响整体优点。小斧劈笔规不固有点享乐，故此用白描多主要用途较工致的景物描画中的。

满载泥带浮用白描（听闻右方图）是斧劈笔规的一个不可忽视桃花心木，原指“带浮斧劈笔规”，为宋元描画师夏圭所独创。这种构图实际上是将斧劈笔规与位图的中国描画大胆地相辅相成好像。它除了兼具斧劈笔规的在结构设计上至多于外，在用墨上尤其突显启程生再赞的在结构设计上。在檬宣及檬绢上执笔，更能发挥这种用白描的粗大处。新方规是需用古志墨、湿用者迅疾笔规捏，然后趁湿用较深墨浮扫开，极较深处用储浮用者再接着扫，从古志到较深，从有到无，容笔规相辅相成，一次已完成。古志笔规与接扫都用或多或多于的狼毫用者。接扫再也要听闻细腻，要扫出白描，以求得苍劲疏透、清润倾心的优点，含蓄烟岚整体而言动、畅动淋漓之感受。落墨要洁净，必定助于用者、复墨，需要一遍已完成。这种新方规在描画各种两方笔规类天池中的可均采用，以增含蓄之致，避开细腻更赞内中空。

可不艺术展现之需，也可在生纸上作满载泥带浮笔规。要点在于妥善处理好古志墨、较深墨及清浮间的关联和发生变化。在此期间的穿孔无规用晕扫的方式，故仅仅趁湿碰撞穿孔。可不较深后古志，可让再古志后较深。当助于墨施足再，为了古志较深并存人为，不应再猪肉助于墨。当用者运行到一定程度时，用者锋才会因浮分渐干而退不敷出，但余墨尚存，则可视用者沙嘴汲取多于量清浮继续行用者。当用者墨路经原有清浮的笔规捏处，两者再才会人为地穿孔、箝制。这时，生纸上就才会浮现润泽而多变的用者墨印痕。

三、归退于斧劈笔规系的其他用白描

（一）雨淋墙后头笔规（听闻图一），明曹昭在《格古要论》所称“黄白檬后头”，是主干大斧劈笔规的一个桃花心木。其在结构设计上是“古志湿墨、大细腻”。转用此用白描展现天池时，用者锋要偃侧，自上而下挥扫，趁湿再自来浮用者向下接，行用者要放逸狂纵，墨迹要上古志下较深，至下部慢慢消失。因此用白描有雨浮从凌乱的墙后头上向下冲淋的感受觉，故而得名。在生纸上可直竖中的锋牵拉，用者锋退纸要狠、助于，再以较深墨浮斩之。以此用白描描绘的天池固用边缘的小点作乌桕，可让用泥里拔钉子点作乌桕。

图一

（二）斗篷用白描（听闻图二），原指“鬼皮用白描”。其人菱形结构设计较为类似于，往往石骨似峭、特性怪异，若“负土而出，争为奇圆锥形者”。适宜用此用白描展现的卵石，内菱形圆锥形凹细多变，表两方多小孔，戈可端倪。因大块相同，石的斑理也样貌各异，有石斑多层如褶者，有石两方被浮风化为大小不一相同的洞穴者，有大洞中的套小洞甚至透漏者，还有大块坚粗大、块两方结构设计明显者，故在描绘时要较为肯定。容上半部不固用粗大直该线，要时直时曲、时凹时细、时方时圆，以展现出顿挫劲健之感受。笔规石斑时，固该线两方相辅相成，意在弹涡笔规及鬼两方笔规间。要妥善处理好石斑及小孔间的关联，二者既很难相混，又必定自我中心分家。此内外，还要肯定错开石两方的受光均。近代牛企周《景物描画绝》名曰：“园林中的之白玉，用白描名曰‘鬼皮笔规’，别称‘斗篷笔规’，构图特性固奇，自认血脉固贯通，似、透、秀、漏为总绝。然虽欲玲珑，洞必定过多，用白描亦必定繁冗，总以气清为要。”

图二

（三）鬼两方用白描（听闻右方图），是一种点、该线、两方相相辅相成的用白描。适主要用途此用白描的天池在结构设计上为：山势峥嵘，石貌耐人寻味、怪骇，从视觉上含蓄幽灵诡谲、奇异戈测之感受。鬼两方用白描的内菱形圆锥形及结构设计要复杂多变，容该线要月湖相济，自认、血脉要贯通。我们可不以中的锋用者略容上半部和穿孔皱裂，然后依照天池的结构设计、阴阳笔规之。笔规用者可以有多种展现菱范例，以方形现多种细腻特性。不过，多以小斧劈的用者菱形兼有，或粗该线，或块两方，或小细腻，或大细腻。笔意的发生变化也要丰沛。用者锋可不时聚时散。笔规用者的朝向及用力的整体而言不可忽视根据天池结构设计随时修正。此种用白描的点乌桕固用竖点及泥里拔钉子点。与之区别于的树规多为蟹爪粗大柄、螳螂粗大柄等。此用白描绘制出的天池面相颇具主观美感，有一种“丑石寿山美无双”的感受觉。

（四）钉子后头用白描（听闻图），归退点笔规类，可视之为小斧劈笔规的听闻下文。此用白描适宜展现坚顽严整而表两方斑理崩蚀、比如话说的块圆锥形天池或白玉。这种用白描展现出的天池往往不具雄峙、峭拔、严凝、 的色彩鲜艳受。容笔规的用者规似介于小斧劈笔规与雨点笔规间。将小斧劈的细腻缩减，或将雨点笔规的细腻翻转且出沙嘴，即可成钉子后头笔规。容上半部时要方粗大，且大小不一蓝白。笔规时用有沙嘴的用者，以锋后头容挑，退用者顿、收用者戳，如铁钉子之圆锥形。片片点 ，近攒簇，下用者如凿，用者用者有力，凿痕缀另赞天池。石两方上，细腻的栖息于要有整齐、歌者的发生变化，阴中的空笔规用者固多而密，阳细处可不多于而疏。亮处要错开值得肯定，不应笔规得过密，以免使石体显得扁平。最暗地可转用实染的新方规。容笔规已完成后，可视较深墨浮逐层晕染，以小细腻的跳跃感受出彩色块对比及往后并存关联，增强体积感受、整体感受。也可视满载泥带浮的新方规将细腻连缀好像，使其有一种异样的优点。如果将钉子后头笔规的笔规用者拉粗大，又可去掉“钉子后头鼠尾笔规”，即粗大斧劈笔规的听闻下文。

（五）刮铁用白描（听闻图），归退斧劈笔规的一个支系，为汉代谢氏独创。此用白描可不归退斧劈笔规的雏菱形，大斧劈笔规即由此形态学而来。刮铁笔规的在结构设计上是：特性伟岸端正，骨体方粗大，石斑中段向穿孔，笔规用者沿中段该线自上而下，似用锐器在钉子上刮行，颇有适度。话说明构图是：需用粗大毫中的锋助于墨容出天池的内外上半部及上半部内的道道条圆锥形，然后以不干不湿之用者墨卧锋从该线斑边缘向下刮。出用者要助于，收用者要整体而言，取其劲锐之气及枯毛之趣。每道中段斑间要错开隙，以显凹细感受。深助于的均以较整的墨块穿孔。最后用较深墨笼染，将各个躯干的凹细发生变化标准化在整体的块两方关联中的。与一般的斧劈笔规相比，刮铁笔规用墨含浮较多于，细腻以竖向兼有，用用者沉着有力。

此用白描适宜展现雄壮的热海山岳。在描画天池的以此类推上，“开山祖师”与“宗规”间并无多大内外，基本上上都是按容、笔规、染、点的步骤进行，但“宗规”景物忌讳“干捏”这道工序。因为“宗规”天池的墨规需干脆利落、明朗醒透，若用捏用者则极易引致描画两方浑浊。用白描的细腻、白描，但才会不应掩盖。为了避开笔规用者的单薄、内中空和生粗大，需要赞强对用白描的练习，同时也必定忽略对染的练习。

这里有三个墨规要领需都有肯定。

1.笔意的并存总称阶梯圆锥形的发生变化和渐变圆锥形的发生变化两种，笔规时一定要掌控好。用者不应猪肉墨有点勤，猪肉墨有点勤才会引致笔意不准而多于节奏发生变化。

2.用白描要相错、连在一起，必定相叠，要使古志、较深墨在未干时东起。多用斩墨规、黄白规，不用或多于用积墨规。

3.要实中的有真、真中的有实，古志中的有较深、较深中的有古志。局部可以染代笔规，可让以染接笔规。在修正大关联时，可以用分染和统染的菱范例，使笔规用者含蓄而不失神采。

牛牙笔规（听闻图）是小斧劈笔规的一个听闻下文，是一种用方用者容勒、分割卵石结构设计的新方规。因其菱形奇古借此机才会，且大积木中的套小积木，如牛牙龇露，故得此名。小积木聚集得较密者，略似斩垣断壁，俗称“败墙笔规”。生活中的这种地貌却是多于听闻，如庐山的锦绣山间、龙泉地区山体再较为十分相似。描画时要容、笔规相辅相成，似容似笔规，助于叠穿孔，含蓄石斑斑驳、凹细不平之感受。最后以较深墨染色块，一直描画两方苍润。

四、点乌桕规

点乌桕是景物描画菱范例组成中的最主要的环节，是景物描画不可忽视的展现中国描画之一。它的展现功能主要有四个方两方。

1.用以写近石、坡脚、浅滩、乌桕草、森森和远山上的原始森林、沙石之类，使描画两方变得丰沛而焕发生命力。

2.赞强层次关联，起到醒目提神的功用。乌桕的整齐、真实在局部可以赞强空间感受，也可以使天池往后并存变得人为。

3.出于菱范例组成的需，“不应唯为何物”（《梦幻居描画学特为明》），以求“助山之苍茫”和“显墨之精彩”。

4.可以遮盖败用者及近于祸的笔规迹，或某一均缺多于分量可让以乌桕作备。点乌桕看似特为单，用意难度很大，故前人有“描画山较难点乌桕难”之话说。乌桕点好了能起到“描画龙点睛”的功用，点很好倒是成为赘疣。

乌桕菱形的种类很多，而且有极强的灵活性和可塑性。乌桕菱形有介字点（听闻图）、中段点、竖点、楔菱形点、方点、边框、攒点、叠点、芒点、衄点、斩点、上整下斩点、嵌色点、套色点、叠色点等多种。描画“宗规”景物，点乌桕固多于，细腻固小。斧劈笔规特指边框、方点、上整下斩点。粗大斧劈笔规多用介字点、小边框。鬼两方笔规及名曰旋式斧劈笔规多用竖点、泥里拔钉子点。特性性细腻的用白描，如钉子后头笔规、雨点笔规等，乌桕点可不集中的于某一躯干。乌桕点与笔规很难相混。

我们要善于显然乌桕点与天池间的关联。点乌桕时，一要审慎，二要大胆，要放得开、积存来时，明白既整体而言松又用力，既特意经营又随心所欲随心所欲，既遵循规度又不唯于规度。另内外，还要一口气点出，而不应一个点一个点地桌、桑、排。只有明白这些，乌桕点才不具魅力和活力。

宗规”景物的树规“宗规”景物的树规与“开山祖师”景物的树规间虽不似它们的天池规那样泾渭分明，但也有较大的差别，这展现在树菱形、用者趣、墨韵、符号特性、细节描描画及整体感受觉诸借此机才会两方。清桑颜图在《描画学心规问答》中的话说：“前人有名曰：‘山有家规，树无家规……树成再，诸家天池俱可任意配搭。’此论似是而实非……不知树之配山，不徒以笔规合，裕用用者同。”树木的风格与用者墨主旨需要与天池相协调、相标准化，这样才唯理规，似乎才舒服。“宗规”景物的树规特性，主要展现在枯粗大柄、蜘蛛网以及松、麦、梅、柳、松、芦苇等的构图上。如“车轮松”、“牛尾松”、“牛鬣松”、“钉子后头粗大柄”、“蜂鸟爪粗大柄”、“满载粗大柄”等特性，大都浮现在“宗规”景物描画中的。用者者仅就“宗规”景物中的的一些十分相似树规所谓分别赞以解话说。“宗规”景物中的的树尚奇巧，除了一些类似于树种（如杉、塔松）至多于外，其菱形多作弯曲圆锥形，故有“树无一寸直”之话说。

无论是描描画单棵树还是展现多棵树的人组，都十分讲求菱面孔和姿态，特别强调适度、生命力和运动感受。要在写实的思路夹杂夸张，以出彩精、气、神。一、枯树规树的粗大柄干是组成树菱形的关键。掌控树的整体结构设计规律及运用者技巧，是非常不可忽视的扎实训练。

景物描画中的所称的枯树是指脱叶之树，并非枯死之树。学描画枯树，可以锻炼多维着重。因为树粗大柄既有将近，又有前后，所以展现时很难仅仅考虑上下、将近的关联，还要考虑到前后的关联，要肯定突显描画两方的纵深感受。正如古人所话说：“树以枯树为卵子，夹叶个点层层挨。”

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