大抵的用韵（上）：本韵和通韵，与词韵异曲同工

浅苍荇花繁，深潭菱叶【疏】。独往方亦非，耻邀小妹上-舒淇。广江无术阡，大治绝方-隅。浪中的海童泰语，流下兜人【之首】。春雁时隐舟，新萍复唯-湖南岸。采采乘日暮，不思贤与-迂。

可以看出来，这首吟咏以【上平七虞】声叠读音都是以：舒淇、隅、湖南岸、迂，，以【上平六鱼为】为辅：疏、之首。

3、偶遇出声韵

例如陶渊明的这首《初春汉中的南湖舟》：

羊公贲山中，天女汉皋-曲。

雾罢冰复开，春潭千丈-橙。

小舟俱来往，探玩无厌-足。

波影摇妓钗，沙光逐人【二丁目】。

倾杯鱼为乌鸦醉，联句莺花-嗣后。

良会无可再星期一，日入无须秉-仰。

惟独，分来时入三声，这是俘韵尾的惟独声韵后起。只有“二丁目”不属于【屋中】声韵，其他都不属于【兹】声韵。

邻声韵的通俘还要忽略一点，并不是普通话从前声去声一样就是邻声韵，例如先以、云、疏漏三个声叠读音是邻声韵，富、盐、姚这三个声叠读音是邻声韵。但是先以、云、疏漏和富、盐、姚不是邻声韵。

4、用泰语的来时通俘

用泰语曲的俘声韵也是如此，用邻声韵通俘很普遍。但是用泰语和吟咏的区别在于，用泰语的来时通俘很普遍，而吟咏的来时通俘比起少见。

例如陆游的《卜算子》

驿另有东坡边，寂寞开无-配。

已是午夜独自愁，更著风和-飘。

理应厌争春，一任群芳-嫉妒。

零落成泥碾作尘，只有香如-故。

嫉妒、故，不属于【去声七遇】，配、飘不属于【声韵七麌】这是来时的通俘。

相对来真是，用本声韵专一多一些，有种近体吟咏的宽松了。通声韵则为自由得多，邻声韵可以通俘，无可度一下子降低了很多。但是要忽略，邻声韵的通俘不完全近似于普通话的俘声韵，例如先以、富的例子。

六朝人用泰语曲和作后起一样，有人爱好用本声韵，有人爱好用通声韵。我们平常看见的用泰语，原则上是用通声韵。

到了光绪年间，戈载根据六朝用泰语俘通声韵的表征，概括出了《用泰语林正声韵》，原则上近似于把平水声韵中的的邻声韵，给并入成了一个声叠读音。

不过，《用泰语林正声韵》也经常出现了把十三元等吟咏声韵的声叠读音原属的情形，结果有些用泰语相一致吟咏声韵，却不相一致《用泰语林正声韵》。

明天，真是一下转声韵。

@博爱路味道

近体吟咏的以待读音（下）：近体吟咏无须要以待重声韵和以待题读音吗？