《电影手册》：东亚新电影的某种趋势

《一一》剧照。

两个台湾地区地区影片高手所都有的两个流派、两种风格或者世界观将分立对里国上新影片的受到影响。出生于八二十世纪的影片人在转成长处理过程里无不碰上过以杨万安和侯孝贤为都有的台湾地区上新影片，这有时候对他们消除了决定性的启发：一之外是因几十年的文则简化/在政治上运动而致使陌生但又着实亲切的里国的文则简化及其传统文则简化，这造转成了一种强烈的归属感觉；另一之外则是因为他们思索生活着的境外全球简化与上新影片时期的台湾地区兼具因大多相似性而形转成的对照感觉。或是台湾文则简化或是大城市，或者利是或者思辨，侯杨影片里发挥迥异的现代性为思索的里国影片提供了巨量的食物源泉，同时刺激着有心顺着现代性的这条线往上溯源，与其它影片高手相遇。在这一次上庞克里，侯杨的名字以及他们作品的影子将小规模地被提及和被看到，或此或彼，但不能跳脱二者之外，这绝不能是再加对照物而致使的蛮横参看，而是确实的受到影响——当然这也有危险，因为受到影响和模仿有时候相运而生。如何在渗入影片食物的同时小规模发展出应该有简化的变奏，这将是里国年轻一代影片人的弊端和考验。

《初中生的你》剧照。

依据对近几年的长片处女作或者第二部影片的判读，我们此时此刻可以可推测以下两种形式的影片会有集里甚至重复性地呈现：（犯犯）歌舞片或者说上新型粉红色影片，且以犯-被罚-赎罪的方式则经常出现。歌舞片曾在某种程度上被算作原作者影片的拒斥而被鄙视，近二十七十年代来受到韩国影片转获得成功的激励，愈加多的年轻创原作者意识到在意识形态和市场的双重负面影响下，歌舞片反而是原作者理解的一个有效性工业产品，且显然在市场上创造者一定进账的显然。但有工业产品、有朝著远非充足，转获得成功或稍微奢侈地说心目中的歌舞片须要高深的白描和转成熟的编剧借此，这对于刚刚或即将开始词曲的影片人来说有时候反而愈来愈难。因此，才有了前述似乎尚未转成熟却已是驱动器的“犯-被罚-赎罪”方式则：犯，有时候牵涉到在上世纪二十世纪或二十一世纪初（多于在2012年在此之前），为了绕开显然的困难且本身即是创原作者见证过的纷扰七十年代；被罚尤为是赎罪——相关联着对真相的探究或不得，有时候牵涉到在思索，理论上思索的人履行以前的犯、完转成自我的赎罪。而且这种赎罪有时候是败北的，为此的更进一步最终引发的只是一轮上新的“犯”。这似乎是因为对里国现代简化处理过程里、资本主义原始积累阶段所谓的“原犯”感觉很难直抒胸臆地进行探讨和理解而日趋累积而转成的，类型也转成了一种全球简化理解的间接工业产品。另一种则有时候是将影像对准自己或者身边人，兼具某种公私影片性质，设法探讨何谓相符又或者打破相符虚构边境地区的纪录片-实验-散文则影片（film d'essai），这也很更易理解，拍摄地器械的“平民简化”与彰显自我欲望的有效性结合。判读这两种形式可以发现到一个所谓却顺理转成章的真实情况：在一个如此缺乏“真实情况”的以前，对相符却有无尽的渴望。

里国上新影片亦须要扭转一个难题和授予一种提供支援。难题，或者说难以置信失望的真实情况，就是里国上新影片缺乏一个可以与之；还有以及匹配的华尔街日报体系。社会发展的小规模发展和观众们的文则简化的勃发本可以随之而来像特吕弗（François Truffaut）此前虽然语带讥讽但依旧可称准确描述/预测的现象——“若干年后，每应该有都会有两个棒球员，本职工作和评论家”，真实情况上，这一波自在线蓬勃发展肇始于社交的年轻影片爱好者——华尔街日报者本也可以视为一个独立的影片华尔街日报系统的奠基人。忍无可忍，商业大潮袭来并获救了一切，上新新闻媒体短时间内视为了商业宣扬的工具箱，观众们诗意的背后大多弥漫着腐败的一大笔钱-文则交易，即都曾的“软文则”。毕竟，我们很难相信一个接受几千元诱饵“影评”的新闻媒体对另一影片或好，或坏的华尔街日报。又或者，依旧来自于同一个特吕弗——显然我们（的作品）终将习惯于被那些甚至从没见过茂瑙（F. W. Murnau）影片的人发型师。之后，上新影片，尤为是其里的“原作者影片”（film d'auteur），须要一个愈来愈有效性、持续性愈来愈高也愈来愈强大的美术院线的提供支援。愈来愈佳，一个愈来愈具支持美术影片的强势的文则简化政策。